Entre el 10 de octubre de 2023 y el 14
de enero de 2024 se podrá visitar en el MAN la exposición Túnez en sepia. Fotografías de la colección del Museo Arqueológico Nacional. Organizada por
el Ministerio de Cultura y Deporte y por el propio Museo y comisariada por
cuatro de sus conservadoras, Virginia Salve Quejido, María Alonso Lescún, Núria
Benavent Bataller y Ana Cabrera Díez, la muestra es una oportunidad excelente
para conocer uno de los fondos de fotografía patrimonial más interesantes que
custodia el MAN. Además, el Museo ha organizado visitas guiadas a la exposición
y otras actividades en relación con ella.
Se exponen ciento una fotos,
acompañadas de selectas piezas arqueológicas, documentos y libros
pertenecientes al propio Museo. Las fotografías formaron parte de la Exposición
Histórico-Europea de Madrid de 1892-1893, con la que se inauguró el Palacio de
Biblioteca y Museos Nacionales, en el marco de las celebraciones del IV
Centenario del Descubrimiento de América. Al finalizar la muestra, el Bey de
Túnez, Ali III ibn al-Husayn (1817-1902), que había enviado las fotografías
para dicha exposición, donó las mismas, por lo que pasaron a formar parte de los
fondos del MAN. Se trata de copias en papel a la albúmina, obtenidas a partir
de negativos de vidrio al colodión. Por motivos de conservación se exponen excelentes
reproducciones del tamaño de las originales.
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| Acueducto romano. Planicie de Zaghouan. 1855-1892 |
A través de las imágenes del siglo XIX
el visitante se acercará al riquísimo patrimonio tunecino formado por los
monumentos púnicos, númidas, romanos, bizantinos y de los diferentes periodos
de la historia del país tras la conquista musulmana. También podrá deleitarse
con algunas imágenes costumbristas y con interesantes fotografías de dos
grandes museos tunecinos fundados poco después que el Museo Arqueológico
Nacional: los actuales Museo Nacional del Bardo y Museo Nacional de Cartago.
Entre las fotografías de la
exposición, nos detenemos en una vista exterior de la histórica ciudad de al-Qayrawān,
fundada en 670 por los conquistadores musulmanes y convertida en capital de la
dinastía aglabí en el siglo IX. Declarada Patrimonio de la Humanidad en 1966, al-Qayrawān,
aparece en la foto que nos ocupa tras su muralla, con una de sus puertas almenadas
y un bellísimo skyline de alminares y cúpulas. En la segunda mitad del siglo
XIX la ciudad no se había extendido más allá de sus muros, como podemos ver en
la foto, cuya datación no se puede concretar.
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Vista de Kairuán.1855-1892
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La fotografía me ha recordado el
viaje que en 1914 realizó el artista suizo Paul Klee (1879-1940) a Túnez, en
compañía de August Macke y Louis Moilliet, siguiendo una llamada que habían sentido
antes también otros artistas centroeuropeos. Allí fue presa de una fascinación
que le ayudó a encontrar un lenguaje artístico propio que fue desarrollando en
los años siguientes. La imagen de al-Qayrawān en el 14 no debía de
ser muy diferente de la que vemos en sepia en la fotografía de la exposición,
salvo, claro está, por el color.
Entre lo abstracto y lo figurativo,
la pintura tunecina de Klee investiga la luz y el color, siempre con un estilo
poético y visionario. Busca la analogía entre lo representado (la ciudad) y la representación
(el cuadro), como si la propia pintura estructurara su mirada sobre el
paisaje. Trata de evitar el
subjetivismo, intenta concentrarse en la relación directa entre la naturaleza y
el arte, pretende encontrar en la estructura del lenguaje pictórico la
estructura del mundo. La austeridad de la arquitectura de volúmenes puros que vemos
en la foto, junto a la luminosidad mediterránea y al intenso color de Túnez
cambiaron para siempre a Klee.
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Paul
Klee. Ante las
puertas de Qayrawan. 1914
Acuarela
sobre papel sobre cartulina, 20,7 x 31,5 cm
Zentrum
Paul Klee, Berna
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En una acuarela titulada Ante
las puertas de Qayrawan (1914), el pintor suizo nos muestra una imagen
lejana de la ciudad, como en la fotografía, con su muralla y edificios. Ordena
el paisaje circundante con masas de color, más pequeñas hacia el fondo, e
incluye una caravana. El cielo intensamente azul está organizado a partir de
campos de color, pero muy matizados. La luz del norte de África le impulsó a
interesarse fundamentalmente por el color, que a partir de entonces fue siempre
el centro de sus investigaciones artísticas. Un color transparente que construye
una cuadrícula imperfecta, velada, que tiende a la desmaterialización.
